新世纪文化湘军杰出人物系列访谈——大兵

    大兵：电视对相声是有决定性的影响，甚至对歌厅文化都是有决定性的影响。我们很难想象如果没有湖南电视的发展，湖南的歌厅在全国有如此大的影响力，很难想象，或者换过来也可以这么说，我们很难想象，如果没有湖南的歌厅文化的发达，很难有后来的湖南电视的发达。
   
    范子文：是相辅相成的？
   
    大兵：对，都是湖湘文化的特点，这是湖湘文化的特色，现在一说湖南在外地人的心目中，肯定第一个感觉就是你的文化是你的品牌，没错吧？湖南卫视，湖南出的那么多的歌星，湖南出的书，湖南相声，湖南歌厅等等，都是湖南文化的成果，也是湖南的经济。
   
    范子文：听得比较少。
   
    大兵：跟别的发达城市比的话，还真谈不上比别人好在哪，但是你的文化，非常非常值得骄傲的事情。
   
    范子文：文化上面作为文化人来讲都有着自己的一块领域。其实我小的时候听相声或者是听您的一些段子，其实都很记忆犹新，但是其中可能更多的是在方言，方言上面让我们长沙这一块或者湖南这一块感觉特别特别的亲切，但是就整个中国而言，全国而言，湖南相声最大吸引观众朋友的点在哪里？
   
    大兵：这是个好问题，这个问题如果搞明白了的话，我们就不是一个盲目的跟从。实际上湖南的电视现象、相声现象、歌厅现象，实际上它的核心竞争力是什么？实际上是本土文化，就是湖湘文化，这个东西是人家学不会的。
   
    范子文：也学不来的？
   
    大兵：对。就拿相声来说，我听相声特别喜欢听你方言的，对不对？对，为什么？方言是一个地方文化的思维外壳，或者说一个外在表现。湘乡有湘乡的文化，怎么表现？你听他说方言，对不对？说方言，那个人怎么生活的，他的生活状态，他生活追求立刻跃然纸上。对吧？
   
    范子文：没错。
   
    大兵：你听湖南人说话，为什么觉得那么亲切呢？因为我一说长沙话，你就觉得是与你休戚与共的人。
   
    范子文：很亲近。
   
    大兵：跟你在一个氛围内生活的人，我说的都是你身边随时都面对的问题，甚至于我用的是你的思想方式来说你的思想，很亲切，很好接受，没有障碍。是吧？
   
    范子文：是。
   
    大兵：实际上不是方言，是地方文化在起作用，湖湘文化的魅力。当然了，每个地方都有自己的地方文化，您到湖北，您得用湖北方言说，你到上海得用上海话说，但是湖南的文化在全国成为一个名牌产品，这跟湖湘文化本身具有的这种张力、包容力、自信力有密不可分的关系。
   
    范子文：一定要扎根在湖湘文化的基础上？

    大兵：没错。虽然说我现在我的相声不仅仅是给湖南观众听的，更主要是给湖湘观众听的。但是我的相声还是从一个字一个字开始写，一个新相声还是从一个字一个字写，从这开始，从我的思维方式开始，必须扎根在湖湘文化里。我不能说走向全国了，就用所谓走向全国的思维来写，这是错误的，那不是文化。我还是坚持湖南人的思维方式，湖南人的价值体系，湖南人的世界观来写我要写的内容，这样的话我的作品哪怕不用湖南话，也会让人觉得，他说的有意思，他是个湖南人，他是湖南人在给我们讲生活。
   
    范子文：不会跑偏。
   
    大兵：对，有一种不可替代的魅力在里面，哪怕我不用湖南话。在外地人眼里，耳朵里，你依然是一个新的文化，有特色的文化。
   
    范子文：听大兵老师一讲，身为湖南人特别骄傲，一定要很骄傲的从事自己的工作也好，生活也好，要从自己本身出发。那大兵老师，这么多年来，您不断的去研究新的作品给我们带过来非常好看而且又好笑的段子，同时您的身份也在发生变化，我们可以在电视屏幕前看到您非常潇洒的主持，然后还可以听到其他的一些表演者对于您的尊敬，因为您也出任了湖南省曲艺家协会的主席，那这么多重的身份到现在为止，您觉得这和您以前的表演，单纯的表演身份会有怎样的区别吗？
   
    大兵：没有什么本质的区别，不管怎么变，我依然是一个相声演员，这是我安生立命的根本。作为一个行业来说可能需要一个人来牵头把大家团结在一起，这样的话力量可以更加集中，资源就不至于那么浪费，可以集中在一起发挥各自的长处，这样有利于资源的合理配置。因为本身湖南并不是一个相声的发达省份，可以算是一个曲艺大省，但不算相声大省，可能资源本身就有限，那自己我来说，我搞相声这么多年，我是内行，我一看相声资源，还是各自为战的话，资源太耗损了。比如说你也是有能耐的创作者，但是你肯定有你的弱点，我也是搞创作的，我肯定有我的长处，那如果我们俩结合在一起，就能够取长补短。一个作品如果个人写的话，也许改了半天，你的弱点就改不了，这是肯定的，每个人都有这个。但是你的弱点在我看来就是很简单的事情，如果我们结合在一起，那么搞作品就会比以前方便很多，再一个拓展了你的思维，你发现还可以这样思考问题。这样的话，对于资源不浪费，需要这么一个人出来，说大伙都集中干一件事情。那么，这就是曲艺家协会主席该干的事情，我觉得我还是挺合适干的，因为我一召集，大家都很给面子，这样的话也不至于谁拿着谁端着，我们就是实事求是解决问题。

    范子文：多了一个地方让大家共同研讨？
   
    大兵：没错。
   
    范子文：相声该怎么样越做越好。
   
    大兵：你说节目主持，因为电视对我来说培养作用太大，没有电视就没有精品，电视也是宣传的制高点，传媒的制高点，作为一个相声演员，现在这个社会，相声已经进入了艰难的状态，作为一个相声演员要不断的保证你在电视上的曝光率，这样的话人家才会关注你，你说的东西才会有份量，人家才会愿意听你的，这样有利于相声的传播。你说我在主持节目上有什么追求？我一丝一毫的追求都没有，我只是为了主持这个节目，就把这个节目主持好吧，不要出问题就可以了。
   
    范子文：就是完成任务。
   
    大兵：完成任务就可以了。你说我要做一个全国最好的节目主持人，没有，我一点这个想法都没有，给我这个也不去领。
   
    范子文：在观众眼里，大兵老师您已经做到了，一个好的主持人所具备的东西。但是其实有很多的观众朋友或者网友之前也会说，大兵老师每次开场主持的时候，说的第一句话永远都是大家好，我是相声演员大兵。
   
    大兵：对，我特别怕大家误会。
   
    范子文：混淆？
   
    大兵：对。我特别怕大家误会你改行了，做主持了，其实不是改行，什么改行，就是把自己说相声那点本事拿三分之一出来主持节目而已。
   
    范子文：大兵老师在节目当中谈到了，相声在湖南来说，乃至全国来说不是那么那么的顺畅。
   
    大兵：不，说得太客气了，实际上相声已经进入了默化时代。 
   
    范子文：已经到了一个回落的。
   
    大兵：已经快到谷底了。
   
    范子文：在您看来。
   
    大兵：不知道它有没有未来，我不知道。
   
    范子文：您也不清楚？
   
    大兵：我不知道，我们只能尽人事听天命。任何一个艺术门类、艺术形式都有它的发生、发展、灭亡，当然艺术不一定是灭亡，而是转变为其他新的形式，一个转化的过程。我不知道十年之后还有没有相声，更不能预测说，20年之后我们这些人还能以相声为生，但是我可以肯定的是，如果有一天相声真的没有了，那一定是有了比它更好的一种艺术形式来替代相声，而不是说它就灭了，从此人们就没有欢笑了。
   
    范子文：那不可能。
   
    大兵：不可能，一定是有一个比它更好的形式，如果真是这样的话，我们又何乐而不为，一切要以观众获得最终实惠为最高原则。
   
    范子文：所以我就说嘛，怎么转怎么变，最终受益的还是观众。
   
    大兵：没错。
   
    范子文：他需要欢乐他需要快乐，他在其他的生活方面需要追求到更多文化的东西。
   
    大兵：对，我们没有必要在形式上讨论相声到底怎么样，会不会灭亡，怎么救他，这没意义。其实我们尽人事听天命，把我们对于相声也好，对于喜剧意识的要求做到极致。至于说以后会有什么结果，那谁也不能保证，自然发展有它自己的规律。